Posts

Cum verifici daca setarile unui efect (compresor, EQ, delay, reverb, etc) sunt cele potrivite?

Desi pana la etapa de mixaj, avem de a face cu preproductia, apoi inregistrarea, editarea si abia apoi vine mixajul, partea de mixaj desi este printre cele mai frumoase, ne ofera si o sumedenie de provocari interesante, pentru ca fiecare lucru se poate face int-un milion de alte feluri, si cumva fiecare isi formeaza propriul stil.

Ma gandeam ca sunt multe lucruri marunte pe care le facem in decursul mixajului. Unele la care ne gandim bine – care este varianta optima de a le face, iar unele pe care le facem din reflex, insa nu le mai dam atata atentie pentru ca vin de la sine cumva.Una dintre chestiile simple pe care le faci sau le poti face este verificarea faptului ca aplici setarile potrivite pentru un anume efect.

De exemplu, ai un mix in care ai reglat volumele canalelor audio, ai reglat EQ, si vrei sa aplici compresie, sau reverb, sau orice alt efect, pe un canal audio, sa zicem compresie pe o inregistrare vocala. Dupa ceva timp de reglat compresorul, zici ca suna bine. Oare chiar suna?

Cum putem verifica?

Lasa sa mearga piesa un timp si apoi dezactiveaza compresorul de pe acel canal, in timp ce asculti. Asculta cu atentie – chiar suna mai bine cu compresor sau nu chiar? Daca nu suna mai bine, deci daca nu imbunatateste inregistrarea, atunci cu siguranta setarile de la compresor nu sunt cele mai potrivite. Va trebui sa il reglezi astfel incat sa imbunatateasca inregistrarea, altfel isi pierde sensul in lantul audio. Sau poate chiar nu e nevoie de compresor acolo!

Desigur, decizia finala o iei tot in functie de ce auzi tu, asadar este o decizie subiectiva, insa aici tu faci mixul, deci tu iei decizii de mixaj :).

Asa ca daca nu suna bine, mai fa reglaje, si testeaza din nou. Testul acesta il poti face fie pe un singur efect ce tocmai l-ai inserat, fie pe intreg setul de efecte de pe insert-urile unui canal.

Daca suna mai bine – inseamna ca mixul este pe drumul cel bun.

Asta e valabil pentru orice efect sau procesor de semnal. Orice modificare faci in acest sens, asculta cum suna cu efect si fara, iar daca nu suna exact asa cum e la tine in minte, atunci nu e ce trebuie, pentru ca te-ai gandit sa pui in acel loc acel efect, cu un anume scop. Este esential sa nu treci peste pasi, si sa acorzi atentie fiecarui pas de mixaj, pentru ca daca ceva nu suna cum trebuie, acel ceva iti va ramane in mix exact asa cum l-ai lasat – la o calitate mediocra.

Pentru nivelul volumului unui canal audio, se aplica acelasi fel de test?

In mod similar ideea este aplicabila si pentru cand reglezi volumele inregistrarilor. Atunci cand nu stii daca volumul unui canal este cel potrivit in cadrul mixului, un mod simplu si super fain de a verifica este urmatorul: pune pe Mute canalul respectiv, si in timp ce asculti mixul cateva secunde fara sa auzi acel canal, activeaza volumul canalului (il scoti de pe MuteUnmute). Atentie! – nu din fader, ci din butonul de Mute/Unmute.

Urechea umana se adapteaza la ceea ce aude, cele cateva secunde in care asculti mixul fara acel canal sunt utile pentru ca urechea sa se obisnuiasca cu mixul fara acel canal; odata ce activezi canalul, dupa cateva secunde de ascultat mixul fara el, imediat iti poti da seama daca este prea tare sau prea incet, pentru ca urechea ta va raporta volumul canalului respectiv, la volumul cu care s-a obisnuit – cel al mixului fara acel canal.

Scrie-mi intr-un comentariu mai jos  cum procedezi tu, daca ai o alta metoda de a face aceste lucruri, sau daca acest mod te ajuta in vreun fel sa faci mixuri mai bune.

Te las cu un citat fain ce l-am gasit de curand ;).

“Learning never exhausts the mind.” (“A invata nu este obositor pentru minte”) – Leonardo da Vinci

Compresia Dinamica In Paralel

,

Compresia Dinamica In Paralel

Descarca aici varianta audio a acestui articol. Ai in ea la final si o demonstratie practica a functionarii Compresiei Dinamice In Paralel.

Ce este exact Compresia Dinamica In Paralel, si cum te poate ajuta ea sa obtii mixuri mai bune?

Dupa ce am scris intr-un articol trecut despre compresie dinamica, si cum functioneaza un compresor de dinamica, acum pot explica Compresia Dinamica In Paralel.

Compresia Dinamica In Paralel este o foarte puternica tehnica de mixaj, dar este de multe ori gresit inteleasa. Am sa explic mai jos.

Mai este cunoscuta si cu numele de compresie New York, pentru ca multi ingineri de studio din New York erau cunoscuti pentru faptul ca apelau la aceasta tenica.

Compresia Dinamica In Paralel, este o varianta de compresie prin ridicarea semnalului, si se realizeaza prin mixarea unui semnal necomprimat (sau foarte putin comprimat), cu varianta foarte comprimata (de fapt chiar limitata) a aceluiasi semnal.

In loc de micsoararea dinamicii prin reducerea varfurilor semnalului, aceasta compresie reduce dinamica prin ridicarea sunetelor slabe, abia auzite, aducand detalii altfel pierdute in mix.

Se foloseste cu precadere pe BUS-ul stereo al percutiei, pe exportul stereo al unei sesiuni audio,  pe chitara bass, si pe voce in inregistrari si sonorizari de concerte, sau “live”, in general.

Urechea umana este mai sensibila la sunetele care sunt reduse in intensitate, si este mai putin sensibila la sunetele slabe care cresc in intensitate, iar Compresia Dinamica In Paralel se foloseste de acest avantaj.

Spre deosebire de compresia dinamica normala, acest tip de compresie pastreaza tranzitiile din muzica, lasand impresia unui sunet natural.

Pentru ca urechea nu percepe foarte bine acest tip de compresie, compresorul poate fi folosit cu setari mai agresive, cum ar fi setari de ratio mari, pentru un efect puternic.

Deci functionarea acestui principiu consta in impartirea unui semnal pe care vrei sa il comprimi – voce, percutie, orice ai nevoie, chiar si mixul intreg, la final – dupa care urmeaza sa aplici o compresie dinamica doar pe o parte a acelui semnal impartit, cealalta ramane asa cum este, iar cele doua se insumeaza la final.

Compresia Dinamica In Paralel

Folosesti setari agresive ale compresorului, adica ratio cu valori mari, chiar peste 20:1, ceea ce duce la limitarea semnalului, pentru ca la o asa valoare, prea putin mai trece de prag (threshold).

O practica des intalnita este sa folosesti chiar mai mult de un compresor, in functie de ce vrei sa obtii.

Folosesti pe langa valori mari de ratio, si un threshold de -20 dB sau chiar -40 dB. Astfel, compresorul practic limiteaza semnalul ce trece prin el, la valoarea setata de threshold, deci taie practic varfurile semnalului ce trec de aceasta valoare, la final dupa insumarea celor doua semnale – cel comprimat (de fapt limitat) si cel necomprimat, semnalul comprimat nu prea va avea influenta pe partea de semnal puternic, varfurile si tranzitiile puternice din melodie nu sunt afectate – ceea ce si vrem, pentru ca la asta foloseste cel mai mult Compresia Dinamica In Paralel.

Semnalul audio ce se gaseste sub valoarea threshold-ului, este neafectat, el ramane asa cum este, fara nici o schimbare de volum sau dinamica. Asta inseamna, ca si sub acest nivel avem acelasi semnal, si pe partea de compresor si pe partea de semnal fara compresor. Stim ca doua semnale identice, daca se insumeaza, semnalul rezultat creste cu 6 dB.

Avem deci o crestere a semnalului de sub threshold, cu 6 dB, si asta fara sa adaugam volum in mod activ, din make-up gain!

Astfel, gama dinamica a scazut doar cu 6 dB, si semnalul ce era peste threshold ramane neafectat. Daca e nevoie de o scadere a dinamicii si mai mare, mai poti adauga alte compresoare in paralel, daca mai adaugi inca doua, vei avea la final semnalul mixat din 3 compresoare plus semnalul necomprimat, deci o crestere a semnalului de sub threshold, cu 12 dB.

Combinand diverse compresoare cu diverse setari, poti obtine timbre diferite ale semnalului.

Daca comprimi dinamic un mix, s-ar putea sa se auda ca e comprimat si sa se departeze de la cum suna initial, dar daca folosesti Compresia Dinamica In Paralel, vei face mixul sa sune mai bine, fara a se departa prea mult de la cum suna initial. Cel mai bine e sa testezi, incearca sa folosesti Compresia Dinamica In Paralel si vezi ce iese.

Test practic. O variatie a Compresiei Dinamice In Paralel.

I-am zis variatie, pentru ca implica si modificarea make-up gain-ului, ceea ce in explicatia de mai sus nu se intampla.

Presupun ca lucrezi intr-un DAW, si ai deschis o sesiune a unei melodii la care lucrezi in prezent. Ca sa vezi cum poti imbunatatii mixul cu ajutorul Compresiei Dinamice In Paralel, alege un instrument sau voce, sau chiar BUS-ul pe care ai percutia, in cazul ca ai asa ceva – e mai usor de lucrat daca trimiti toata percutia pe un BUS, ai control asupra percutiei in raport cu restul instrumentelor.

Dubleaza in DAW acel canal, al instrumentului pe care vrei sa il comprimi. Adauga-i acelui canal nou creat, un compresor de dinamica, la care setezi de exemplu threshold -30 dB, ratio 50:1. Seteaza apoi din make-up gain ca indicatorul de nivel pe acel canal sa ajunga tot pana unde ajungea si canalul initial (daca pe canalul initial indicatorul ajungea la sa zicem -9 dB, pe noul canal care are acest compresor, dupa compresie nivelul va scadea drastic, deci regleaza din make-up gain sa ajunga iarasi la -9 dB, ca si celalalt.

Apoi lasa jos fader-ul de la noul canal creat, cel cu compresor pe el, si seteaza o bucla a mixului care sa o lasi sa se tot repete pentru a face setarile necesare. In timp ce acea bucla se repeta, intr-o portiune a mixului in care ai celele mai multe instrumente simultan, ridica usor de fader-ul canalului cu compresor pe el, pana incepi sa il auzi si il mixezi cu canalul initial, cel fara compresor, pana suna bine, apoi fa comparatia cum suna inainte si cum suna acum, setand canalul cu compresor cand sa se auda, cand sa nu se auda (din butonul de mute).

Pe limbaj “romglez” zicem ca “mutezi” si “demutezi” acel canal… 🙂

Poti folosi aceasta tehnica atat pe BUS-ul de percutie, cat si pe voce, sau alte instrumente, fie reale fie virtuale, testeaza si vezi cum suna mai bine. Ba chiar poti la final, sa aplici aceasta tehnica de Compresia Dinamica In Paralel, pe intreg mixul.

In varianta audio a acestui articol ai la final o demonstratie practica a aplicarii Compresiei Dinamice In Paralel. Cel mai mult se simte in portiunea din melodie unde “cade” pisa, unde semnalul necomprimat scade destul de mult, acolo compresia ridica mult semnalul, aducand detaliile in evidenta.

Oricum, ca orice lucru, e bine sa nu abuzezi, foloseste aceasta tehnica doar daca imbunatateste mixul. Si e valabil ca si la alte reglaje, sa setezi pana iti suna bine, apoi sa dai putin inapoi, pentru ca urechea se obisnuieste si cere mai mult.

Daca ai intrebari sau ceva de adaugat, lasa-mi un comentariu mai jos. Nu da Like sau Share decat daca ti-a placut acest articol. Daca nu ti-a placut, invita 10 prieteni sa dea Like si Share!

Cu drag,

Armin

Descarca aici varianta audio a acestui articol. Ai in ea la final si o demonstratie practica a functionarii Compresiei Dinamice In Paralel.